(林九思作品-黄山烟云)

　　2012华夏十大杰出书画家荣誉称号、第三届“墨意飘香”书画艺术大赛金奖;《中国国画·山水》、《九思彩墨山水画集》、《九思山水画作品集》;九思新加坡精品国画展;大好河山——九思国画艺术展;“守望”——九思个人画展;九思山水画展;南京九思画室——这些成果的主人便是今天的采访对象，年轻有为的著名山水画家九思。近日，记者走进了九思的办公室，聆听这位对于光影运用娴熟的绘画人畅谈他对于光影的理解。

　　探索“光”语言

　　谈到绘画艺术中的光影，世人首先想到的是西方现代艺术对光影的看重。从印象主义开始，西方颠覆了传统的以逼真刻画客体的手法，开始了以光影为主的表现主义艺术。正如近代艺术大师马奈所说：“绘画的主角是光。光成为了现代西方艺术的主角。

　　因此，很多人认为“光“不属于中国艺术，仅仅是西方艺术的绘画语言，中国艺术只注重笔墨，而忽视”光“的存在。九思却不这么认为。他说，中国古人对光影的研究，可以追溯到春秋战国时期。在中国古代绘画中，光的应用早已显现端倪，如山水画中的”石分三面“，就是古人对光线照射的感受而总结出的。近代中国，西方艺术开始流行。西方绘画用光和影营造出美妙的空间，西方现代艺术对光影的探索深深影响了当时的进步画家。也为中国山水画的发展注入了新鲜血液。

　　山水画因光影呈现不同面貌

　　九思说，随着西方绘画的日渐影响，中国绘画界便开始了中西融合的尝试。而他自己也是这一尝试的支持和参与者。他在自己的创作中不断尝试运用光影效果增强作品的美感和气势。

　　九思的作品《黄山烟云》便是光影和传统绘画艺术的完美结合。画面中，在山的边缘部分，有较亮的反光，使山体暗部显得更加幽深，本来能够看清楚的部分，却由于山体轮廓上的反光而变得模糊起来。就像当人从阳光较强的室外走进光线较暗的走廊时，看不清逆光而来的其他人。此时的物象在视觉中形成一片黑影，轮廓虽明朗却分辨不出清晰的“眉眼“。在这种状况下放眼望山，就不难理解画作中哪些带有反光、在阳光下显得斑斑驳驳的山峰了。这部作品是九思的得意之作，也是在山水画中加入逆光效果的佳作。除此之外，聚光，透光，投影，明暗交界线……这些光影技巧九思无不运用娴熟，创作出大量与众不同的好作品。

　　立足现实选取光影造型方法

　　当被问及对于西方光影文化和中国传统山水画的选取呢，九思强调：“无论什么形式的绘画手法，都与其文化背景有着血脉相连的关系。而中西文化在现代是开放和交融的，我们对于外来文化的选取，既要为我们所取，又要对我们有益。“ 西方光影造型方法属于西方文化在绘画上的表现，我们对于它的取舍也必然要立足与现实。从东方审美的特殊要求来讲，中国现代山水画的审美观念已经不同与古代，出现了许多看似不和谐之处，其中应当具体分析与对待。如何才能画出具有民族特质，又是吸收了西方绘画表现手法之后的”现代中国画“，是当下现代山水画的努力方向，也是九思的努力方向。

　　最后，九思说，在当今这个集开放性、多样性与创造性为一体的时代，时代与文化的开放，使我们必然要有效地学习西方绘画的表现手法，为我们民族绘画的发展而努力。